宾馆景观设计方案在会所庭院设计说明中，景观设计师很必要的。现在人们岁私家庭院的喜爱是越来越浓厚了，也把别会所院设计逐渐的重视起来了。因此在会所庭院设计说明中我们要把每个细节都考虑进去，不论是中式的会所庭院设计还是西式的，都要从会所庭院设计说明的一下几个方面来分析：会所庭院设计最重要的就是以人为本的设计理念，要坚持人和环境的统一和融合，做到人能够在环境中舒适的生活，环境能够在人的养护下健康的额成长。在别墅庭院设计中，优美的环境设计必要的，只有优美的环境才可以培养出健康向上的审美情趣，使人们能够在生活中感受到生命的激进和丰富多彩。会所庭院设计的主动啊思想就是要把绿色设计贯穿在整个的设计中，一简洁，大方，美化环境为原则，为了达到绿化环境和建筑的相互融合。但是在别墅庭院设计的背景必须要以绿色植物为背景。用富有特色的花灌木，达到四季有花。在美化环境方面，要有其突出的优点，争取以少的投入，获得最佳效果。1、水景区会所庭院的设计重要要有一个以一个有收有放的自然式水池为水景的主要表现，在其旁设一亲水亭子，有动有静，水边桃红柳绿。2、游览区亭内是一处游览地，既可休闲，也可大致观赏院内景色，还有平台花架等。3、露台活动区露台活动区摆上数盆盆花，增添几分生气，也是院内一景。4、景观树丛区全院构成游览区，各种优美的树态树形，构成四季有景，各种铺装的园路把树结合起来，完成一幅美丽的蓝图。在会所庭院设计中植物是必不可少的，在植物的设计上面要做能够让家人感觉到四季长春的感觉。
宾馆景观设计方案在会所庭院设计说明中,景观设计师很必要的。现在人们岁私家庭院的喜爱是越来越浓厚了,也把别会所院设计逐渐的重视起来了。因此在会所庭院设计说明中我们要把每个细节都考虑进去,不论是中式的会所庭院设计还是西式的,都要从会所庭院设计说明的一下几个方面来分析:会所庭院设计最重要的就是以人为本的设计理念,要坚持人和环境的统一和融合,做到人能够在环境中舒适的生活,环境能够在人的养护下健康的额成长。
这里其实我想说的是，主题酒店的设计说明，是根据主题酒店的性质来写的，根据你的设计思路和对主题酒店的整体看法和未来的发展趋势来展开，每个设计说明都是不一样，要求也是不一样，这里面是不没有固定的套路的。还希望你能够理解，如何你是甲方的话，写主题设计说明应该是由设计方来完成，甲方负责审批，而如果你的设计方，如果连这个都不会，那么你还做什么设计，如果你是实习生或者是学生，这个问题可以直接问师傅解决，在不同的条件下解决方案是不一样的，设计说明也是不一样的。参考资料：四川时代装饰--装饰设计甲级资质，施工一级资质，专业承接酒店宾馆设计施工
一,项目概况
1,区位
2,基地现状
3,设计范围
二,设计依据
三，设计构架
1,指导思想
2,设计原则
3,设计理念
四,设计布局
五,种植设计
1,设计原则
2,具体设计
3,树种选择
六,照明设计
七,景观小品设计
八,无障碍设计
九,设施布置
庭园绿化是立体的、综合的艺术。格品庭院设计师指出，在景的设计时除了满足功能要求，给人生活上提供方便外，还必须追求景观上的美。无论庭园是大、是小，都应有各自的景观特点。景的含义景是以自然美为特征的那种供游憩欣赏的空间环境，人们常说诗情画意，见景生情，即有画有意才称为景。有的景是自然的，有的景是人工创造的。黄山的奇松怪石，云海温泉；泰山的峰峦雄伟、峻拔；……都是大自然造就的景。名闻世界的万里长城，曲折连绵，气势磅礴，则兼有自然和人工相结合的景色之美。而棋布于苏州城内的古典园林所创造出的一个个丰富多采的美的奇迹，更是人工效法自然的绝品。人们身临其境，通过眼观、耳听、鼻闻、品饮，亲身感受景色的意境，欣赏这些空间的形象、色彩、声音、香味，从中得到强烈的感染，使人愉悦。景的观赏景可供人游览观赏，我国已帮的园林专家陈从周教授曾总结过观景的动观与静观的理论。这原是古代哲学思想在造园中的体现，现在无论是东方庭园还是西方庭园也都从不同角度应用着这些观点。静观所谓静观是庭园中人能够驻足的观赏点，在可停息的小亭里、座椅上留住人，使人能对四周的景观仔细观赏。因其视点与景物的位置不变，眼前犹如出现一幅立体的风景画，整个画面就象一幅静态图画，造景就是有意识地安排视线范围内的主景、配景、前景、中景和远景，尽可能使画面向纵横发展。台要使空间具有深度，常常可将树木种植在近处，加强深远感。如要使空间向横的方向扩展，则应加强横线条，削弱纵线条，要使小池水面显得开阔些，则护岸的石块应平砌而不要立砌。在中国的古典园林中还常常通过各式洞门，如月亮门、壶形门、花瓶门等，或通过各式窗户，如方形、菱形、扇形及各种漏窗，透过门框或窗框，透过门空间相互联系、渗透，使空间感觉更为深远，便画的境界更生动、更深邃，耐看、耐寻思，让人回味。动观格品庭院设计专家这样描述：所谓动观，往往是通过一定的行走的路线，把不同的景组成连续的景观序列，随着人的移步，景色不断地发生变化，因其视点与景物相对位移，犹如观看一幅长卷图画，一景一景不断闯入眼帘，成为一种动态的连续构图，获得良好的动观效果。西方流动空间的理论和东方空间分隔的理论都异曲同工地创造出庭园步移景异的景色。尤其在中国的古典园林中，苏州一批面积狭小的私家庭园采用了曲径通幽的表现手法，将动观的景色表现得淋漓尽致。在晚清著名学者俞樾所建的曲园中，面积不大的平面，不但有池水之曲，而且有山径之曲，修廊之曲，行于曲径之上，不断左折右弯，变换方向，眼前对景的画面不断出新，引导人们慢慢地游览品赏。清光绪、宣统年间由华阳人洪氏所建的私家庭园鹤园占地不溢三亩，以水池为中心，周围有建筑、山石、花木。入门即见回廊口，回廊呈波形，廊曲的做法，也是其他私家庭园中常见的。在扬州盐商姚氏的宅园中，东部建造的残粒园仅140平方米，全园靠一条曲径组织景观，一路上联结圆洞门、石峰、假山、池岸、石洞、石阶、半亭、花树等，在极小的空间中转折回旋，上下起伏，大大拓展了观赏的空间，避免了直截了当地一穿而过，形成了无径不曲，无入不幽的特征。这些在漫长岁月中洗练出来的传统也是现代庭园设计中值得研究和借鉴的。庭园造景庭园造景有如撰文画画，有法而无定式。同一景色画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计之。几百座江南庭园千变万化，各有所妙。故园林造景能有独特的立意，做到虽有人作，宛自天开的意境就可称为佳作。其次，每个庭园造景时，不可忽视动观和静观的景色。格品庭院设计师同时表示，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。遵循小中见大的原理，创造出有限中见无限的美景，更重视障景、框景、借景等手法的应用。在相对较大的庭园中，应以动观为主，静观为辅，更应注重空间的分割，通过对景，夹景、添景等各种形式，造成或开郎，或收敛，或幽深，或明畅的空间，使景色更为丰富。在现代的庭园造景中，研究植物高低、色彩、质感、动势等的配置，组成优美的焦点景观，将会是更为重要的课题。
