大家说一下博物馆布局如何设计?有什么值得注意的

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大家说一下博物馆布局如何设计?有什么值得注意的
4个回答 07-27 浏览 1125
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黑猫的脚掌印
黑猫的脚掌印
07-27 09:19
进行博物馆设计,应尽量遵循的原则有:博物馆建筑平面布局,应依照开展的活动内容、人流活动规律进行设计;各种用房的设计,应有较大的适应性及灵活性,以适应文化活动的不断充实和发展;对干小规模的博物馆尽量考量将某些庭室合并为较大空间,以便活动时可一室多用;应该依照需要设置若干配套用辅助房间,以利于使用及管理;应尽量采用天然采光、自然通风及选取良好的建筑朝向等,以创造良好的室内环境。博物馆最基本的组成部分有:陈列区、藏品库区、技术和办公用房、观众服务设施、报告厅。陈列区包括基本陈列室、专题陈列室、临时展室、室外展场、陈列装具贮藏室、进厅、报告厅、接待室、管理办公室、观众休息处及厕所;技术和办公用房包括鉴定编目室、摄影室、消毒室、实验室、修复工场、文物复制室、标本制作室、研究阅览室、管理办公室及行政库房。博物馆进厅的形式可多样化,具有方向性强,不受其他流线干扰的形式是:中厅、前厅、走廊、过厅。对于陈列室的设计要求有:满足陈列要求、满足管理工作要求、满足参观要求。在设计陈列区时应关注:基本陈列室应布置在陈列区中醒目便捷的位置。陈列室之间的空间组织应保证陈列和参观的系统性、顺序性和选取性;临时展室展览内容需要经常更换,在设计中应单独设置,并尽量设计成大空间;依照陈列内容的性质和规模,确定陈列室的布置方式;大、中型馆应设报告厅,位置接近陈列室应相对独立;陈列室内应简朴无华,不要喧宾夺主,以免影响陈列效果。对博物馆空间的布置正确的观点是:博物馆活动空间形式应具有灵活使用功能;空间组合应有利于综合使用;博物馆为多层时,应将活动频繁人多的空间置于底层。
囍闹
囍闹
07-27 09:27
题主好,
一、地理位置,初展身姿的苏州博物馆新馆位于苏州古城拙政园保护区内,其东侧与太平王国忠王府遗址紧邻,北侧为举世闻名的苏州园林之冠———拙政园(拙政园为世界遗产,忠王府和拙政园均为全国重点文物保护单位),南为东北街,西侧是齐门路,总占地约11000余平方米。
二、建筑构图,新馆建筑群坐北朝南,平面功能布置分为地上和地下两部分,共计建筑面积约17000余平方米。主体建筑檐口高度控制在6米之内,中央大厅和西部展厅安排了局部二层,高度16米。新馆建筑群坐北朝南,地上部分按功能基本可以划分为三大块:即中部为入口门廊前庭院,中央大厅和山水庭主庭院;西部为院落式的主展区,东部为办公、商店、休息服务区,以及部分临时展厅。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。而地下部分为博物馆辅助功能用房(如修复、馆藏、多功能厅等)。以及博物馆的“动力中心”车库等。修旧如旧的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分,用以陈列忠王府文物及其它展出,与新馆建筑妙相辉映,珠联璧合,从而使新的苏州博物馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
三、建筑风格的塑造,建筑风格和形式上具有强烈的“中而新,苏而新”。“苏”主要体现在与苏州古城风貌和人文内涵的融合;“新”主要体现在用材上。贝聿铭大师用他的智慧和独特的设计风格,使“新”充满了“苏味”,变成了创新的“苏”和创新的“中”。新博物馆屋顶设计的灵感整合自苏州传统的坡顶景观—飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而,新的屋顶已被科技重新诠释,并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬,使自然光进入活动区域和博物馆的展区,为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光线。光线的层次变化,让人入诗入画,妙不可言。“让光线来做设计”是贝氏的名言。
凉薄少女梦亡海
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07-27 09:36
和谐博物馆场景设计制作公司蛮不错的。是国内领先的高仿真蜡像,硅胶像,博物馆场景制作商,集博物馆、纪念馆、各种展馆的策划、设计、施工、智能化技术与开发为一体化的馆建服务公司,为各蜡像馆、博物馆、纪念馆提供整体实际措施的服务商。
姓坚名强不死照样猖狂
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07-27 09:44
题主好,第1条本规范适用于社会历史类和自然历史类博物馆的新建和扩建设计.改建设计及其它类别博物馆设计可参照本规范有关条文执行.第2条博物馆分为大、中、小型。大型馆(建筑规模大于10000㎡)通常适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆;中型馆(建筑规模为4000~10000㎡)通常适用于各系统省厅(局)直属博物馆和省辖市(地)博物馆;小型馆(建筑规模小于4000㎡)通常适用于各系统市(地)、县(县级市)局直局博物馆和县(县级市)博物馆。注:(建筑规模仅指博物馆的业务及辅助用房面积之和,不包括职工生活用房面积。)第3条藏品库区和陈列区建筑的耐火等级不应低于二级。大、中型馆的耐久年限不应少于100年,小型馆的耐久年限不应少于50年。第4条博物馆建筑应该符合城镇文化建筑的规划布局要求,并应反映所在地区建筑艺术、科学技术和文化发展的先进水平。第5条博物馆建筑设计应该与完整的工艺设计相配合,满足藏品的收藏保管、科学研究和陈列展览等基本功能,并应设置配套的观众服务设施。第6条对古建筑的改建设计应该符合各项文物法规,保持原有建筑风貌,并应满足防火、防盗等安全要求。藏品库房以新建为宜。第7条博物馆建筑设计除应执行本规范外,尚应符合现行的《民用建筑设计通则》(JGJ37)以及国家和专业部门颁布的有关设计标准,规范和规定。
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(一)多变的展陈线路。在博物馆展陈布局方面,要充分考虑参观人员的数量,以此作为展陈线路归置的重要依据,尽量保证当参观人员数量增多时,仍留有一定的活动范围,以防止损坏相应的展陈物品,因此,重视展陈的中心设计,确保中心展陈区,以此为中心,使相应展陈物品以放射状形式呈现,做到高低错落有致,重点突出同时注重细节,提升展陈空间利用率。   (二)重视“引诱”观众层层深入。博物馆在展陈物品时要做到专区之间既有界限互相又存有一定的联系。例如山东省淄博陶瓷馆,在展陈相应陶瓷成品的同时,要在陶瓷成品的后边向参观者呈现陶瓷的制作过程,即先以精美的陶瓷品味诱饵,让参观者赞叹所看到的陶瓷艺术,紧接着,将其制作过程全部呈现在观赏者面前,让其充分了解陶瓷制作的具体流程,通过这种展陈布局结构可以拉近陶瓷成品与观赏者实际生活之间的联系,以实现博物馆展陈物品存在的价值,而不仅仅是“过眼云烟”。   (三)重视互动环节布局。博物馆所陈列的众多物品,总给人一种陌生的距离感,即在参观者心中其认为历史神圣不可侵犯,将历史与实际生活相分离,这使得参观者忽略了一个真理―历史来源于生活,同时又高于生活,这要求新时期博物馆在展陈物品摆放时,要留有一定空间供参观者进行互动,同样以淄博陶瓷博物馆为例,在前面展陈物品的基础上,在参观过程的最后空间,将具体的陶瓷制作器材免费提供给参观者,使其亲自动手操作,这推动了陶瓷的传承力度,让有兴趣的广大参观者可以有机会参与到手工制作陶瓷中去。
肯定是一下厨房垃圾没有及时冲掉,留在了下水管道里面,再加上下水管道本来就很潮湿,细菌大量滋生,就产生了异味
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