安藤忠雄国际设计理念谁了解？

安藤的建筑一直是对现代主义的批判。他借用了现代主义的形式，并对整个现代主义进行批判改造。安藤运用现代主义的材料、语汇以及在建筑中具社会影响力的教条，向机能主义偏执的思潮进攻。安藤反机能主义，是对于具有空调和户户相对建筑的立面，他认为这种舒适建筑切割了人和自然的联系。对安藤来说，建筑是人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所。他重复地再现”住吉的长屋”的风格，因为在这个设计中他在城市建造了另外一个世界，人们的生活似乎又重回了大自然的怀抱。安藤认为真正后现代文化不应存在于消极、享乐，以过度的服务来满足消费文化的需要，而是应包含在禁*主义的”道”中。住吉的长屋的原型，即是安藤对当时生活方式所作的反省与**。他认为在现代社会中，消费主义的抬头使精神渐趋没落必须加以抗拒，并希望在生活中保有传统形式，并在这个基础上发展、超越，进而能创造新的文化。

安藤的建筑风格略看3•1  东西方的融合:*禅宗文化与西方建筑形式的融合安藤游历世界各地，了解世界建筑，将其所见所闻与他个人的形式结合起来，安藤认为万神庙的静态几何布局形式的垂直发展的空间，与*建筑具有明显的水平方向性的空间概念形成对比;*、万神庙是西方建筑空间的典型代表，两者存在着强烈的*。安藤就是要将这两种对立的空间观念融和起来，使其独树一帜。典型代表作品:教堂三部曲、住吉的长屋。3•2  封闭-开放的*观  安藤忠雄早期对*一直是采取一种封闭的态度，安藤实际上是”城市游击战”的拥护者，他主张不必注重社会和城市的立场。安藤的作品中，让人开始意识到*公共空间的个性，应该于1984年京都高濑川边的复合性商业设施Time’s。安藤除了发挥他惯用的动线回游的手法之外，更将建筑物朝向河边开放，塑造出多种层次的空间，面对自然加以敞开，为桥边过往人们创造了新的公共空间。      3•3  建筑构成三要素:清水混凝土诗人  安藤相信构成建筑必须具备三要素:真材实料、几何形式、自然  第一要素是可靠的材料，就是真材实料;这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。这也正是他“清水混凝土诗人”别号的由来  第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前;它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。最后一个因素是“自然”;在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然--人工化自然，安藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者说是建筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以造园及其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。这样的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。3•4  对于现代机能主义进行批判  安藤的建筑一直是对现代主义的批判。他借用了现代主义的形式，并对整个现代主义进行批判改造。安藤运用现代主义的材料、语汇以及在建筑中具社会影响力的教条，向机能主义偏执的思潮进攻。安藤反机能主义，是对于具有空调和户户相对建筑的立面，他认为这种舒适建筑切割了人和自然的联系。对安藤来说，建筑是人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所。他重复地再现“住吉的长屋”的风格，因为在这个设计中他在城市建造了另外一个世界，人们的生活似乎又重回了大自然的怀抱。  安藤认为真正后现代文化不应存在于消极、享乐，以过度的服务来满足消费文化的需要，而是应包含在禁*主义的“道”中。住吉的长屋的原型，即是安藤对当时生活方式所作的反省与*。他认为在现代社会中，消费主义的抬头使精神渐趋没落必须加以抗拒，并希望在生活中保有传统形式，并在这个基础上发展、超越，进而能创造新的文化。

安藤的建筑是空间和形式在艺术上的惊奇组合，透过他的建筑没有人可预测这个时刻将会到来，他不愿意受传统的来缚。创新是他的手段，个人世界观是他灵感的源泉。将普雷兹克建筑奖授书安藤忠雄，不仅因为他完成了某项作品，更是为了他将来的项目能够进一步丰富建筑艺术。安藤所有的项目几乎都是用水泥作为主要建筑材料的，其实他当过一段时间的木工学徒，掌握了*传统木结构手艺。事实上，他最出名的著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的*亭榭。