一、*蚀：用兑好的*性液体对玻璃表面的腐蚀需要材料：刻绘纸：刻绘机刻绘出来胶带：用于保护玻璃的横截面不被*侵蚀和保护膜和刻绘纸之间的粘合封边时一定要封严实，保证*性液体不会流进胶带里面接触到玻璃的表面对玻璃表面造成侵蚀玻璃背面保护贴膜：保护玻璃背面不被*侵蚀保护膜要平整，保护膜和玻璃的接触面之间没有硬物，沙子等杂物以保证保护膜不被扎破*片：扣刻绘机开好的刻绘纸扣纸的时候严格按照刻绘机刻出的线条扣。线条复杂的要按照图片或材料，因为交杂的线条很乱，容易扣错，看好哪的该扣哪的不该扣，以免扣错造成损失。*池：尺寸大约做在1。5米X2、4米，宁大勿小，避免如果有客户要大玻璃无法*。护手套及其他防护劳动保护工具：保护人在*作过程中不会受到*性液体的伤害。工艺流程：1、画图刻绘2、贴纸扣纸3、加背面保护膜(加两遍，封边也封两遍，保险系数高)4、下*池 5、在一*间内(一般情况半小时即可)把玻璃捞出来并用清水冲洗干净(用刷子刷干净)*蚀的图案便玻璃表面明显的呈现出来。 二、贴片：玻璃贴片厂家打磨制作好的玻璃贴片需要材料：无影胶，经销商发货来(粘合玻璃和贴片)无影胶为化学粘合液体靠紫外线的照射干，粘合力极强。手纸：用于擦无影胶玻璃粘合后边缘处会有多余的无影胶，因为乳化玻璃表面是化学成分处理而成，无影胶的化学物质和乳化面接触时间长后，会起化学反应而导致乳化面的破坏，使乳化面有脏的痕迹甚至乳化面消失，所以在粘合玻璃贴片时，干一个片擦一个片，要边擦边粘。洗衣粉和刷子：清洗玻璃表面残余的无影胶。等胶干了，玻璃贴片不动以后，及时用洗衣粉和刷子加少量清水将其刷净，在用清水冲洗干净。主要刷贴片的边缘和无影胶残留在乳化面的部分，其他地方也要刷。洗衣粉的碱性会将无影胶清除干净。刷的时候要用力刷贴片的边缘，保证一遍清洁，免二次返工。除片器：将粘错的贴片加热可以将其拿下从新粘的加热工具。无影灯：即紫外线*毒灯用于没有紫外线的情况下对不干的贴片进行照射，使其干后粘合。注意：1、加热要均匀，宁慢勿急，加热不均匀会导致玻璃的破裂。2、温度在达到150-200度左右的时候贴片才容易拿掉。3、乳化面上的贴片拿掉以后会留下以前粘合的痕迹，所以再次粘和的时候尽量按照以前的位置粘合，以免因此出现客户的退货造成损失。4、玻璃贴片在粘合后胶干之前，一定要将玻璃表面和贴片的粘合面气泡处理干净，保证没有气泡。手拿贴片将无影胶抹到贴片的粘合面，将贴片轻放在玻璃表面，位置摆好，用手轻轻按压，将气泡挤出。气泡顽固不出来的时候可以左右轻移，或者将贴片拿起从新上胶从新粘，但一定要及时，无影胶在紫外线充足的情况下5秒时间就会干，就是在不充足的情况下也会很快干掉，所以时间一定要把握好。 5、贴片艺术玻璃最好用浮法玻璃制作，因为无影胶粘合后力量相当大，玻璃表面的平整度不够的话会增加胶干后的玻璃贴片之间和玻璃之间的拉力，导致玻璃损坏。工艺流程： 1、看图片或材料将贴片在玻璃上摆好，把需要接缝的贴片和整张贴片图案在*的玻璃上的比例全部摆放完好；2、备好手纸。边粘边擦；3、粘和后所有贴片后的胶都干了贴片固定不动以后用洗衣粉清水刷子进清洗。 三、*蚀后加晶贝需要材料：玻璃贴片工艺需要的所有物品。晶贝艺术玻璃即玻璃*蚀完刷干净以后在用无影胶粘合晶贝与玻璃表面和直接用晶贝粘合到玻璃表面的工艺玻璃，晶贝比贴片好*作，气泡也好处理，因为晶贝粘合面积小，但仍然不可忽视无影胶的残留，一样也要即使用洗衣粉清洗干净。玻璃的平整度也要好。另外晶贝的缺点是粘合完毕胶赶后不好拿掉，因为晶贝比贴片的厚度高，且晶贝薄厚不均匀，受热后容易爆裂，粘合时需要在三用心，以免粘错造成不必要的损失。
一、酸蚀：用兑好的酸性液体对玻璃表面的腐蚀需要材料：刻绘纸：刻绘机刻绘出来胶带：用于保护玻璃的横截面不被酸侵蚀和保护膜和刻绘纸之间的粘合封边时一定要封严实，保证酸性液体不会流进胶带里面接触到玻璃的表面对玻璃表面造成侵蚀玻璃背面保护贴膜：保护玻璃背面不被酸侵蚀保护膜要平整，保护膜和玻璃的接触面之间没有硬物，沙子等杂物以保证保护膜不被扎破刀片：扣刻绘机开好的刻绘纸扣纸的时候严格按照刻绘机刻出的线条扣。
你好，这要据规模而定，仪器比较贵，玻璃很多种热弯，防爆，轻玻，钢化玻璃，水晶玻璃，艺术玻璃，彩绘玻璃，摸边机，打磨机，吸盘一把尺，一把刀加上你的技术就可以开始了。希望答案对你有帮助
1练泥：从矿区采取瓷石，先以人工用铁锤敲碎至鸡蛋大小的块状,再利用水碓舂打成粉状，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，用双手搓揉，或用脚踩踏，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀。?这一环节在古窑里我没有见到，深感遗憾，于是我在前往三宝村途中仔细寻觅，有幸亲眼目睹。这种瓷石加工方法历史悠久,应与景德镇制瓷历史同步。2拉坯：将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收缩率。景德镇瓷土总收缩率大致为18―20%,根据大小品种和不同器型及泥料的软硬程度予以放尺。由于景德镇瓷泥的柔软性,拉制的坯体均比之其他黏土成型的要厚。拉坯不仅要注意到收缩率,而且还要注意到造型。如遇较大尺寸的制品,则要分段拉制,从各个分段部位,可看出拉坯师傅的技艺好坏和水平高低。景德镇陶瓷的特殊美感和瓷文化的形成是与其独特的材质、工艺等有着密不可分的联系,甚至在某种程度上说:景德镇瓷器名扬天下,除当地“天赐”的优质黏土之外,基本上是那些“鬼斧神工”的技艺将这些普通的“东西”变成了人类的“宠物”。由此,真正被“神灵”护佑着的正是这制瓷技艺的不断分工、进化和传承。这千年相传的技艺造就和组成了人类陶瓷史甚至是文明史上最耀眼的光环,这光环让人炫目,也让人敬畏。3印坯：印模的外形是按坯体内形弧线旋削而成的，将晾至半干的坯覆在模种上，均匀按拍坯体外壁，然后脱模4利坯：将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。利坯,也称“修坯”或“旋坯”,是最后确定器物形状的关键环节,并使器物表面光洁、形体连贯、规整一致。内外修坯是景德镇制瓷工艺中一个极为重要并优于其他窑系的成型技术,是形成景德镇陶瓷风格的一个独特的技术保障。利坯工不仅需要熟悉泥料性能,而且要熟练掌握造型的曲线变化和烧成时各部位的收缩比,以及各部分留泥的厚薄程度。一般来说,在同一器物的不同部位,坯体厚度各不相同,因为不同部位在高温烧成时的收缩率和受力情况不一致,因而利坯时应控制不同部位的泥坯厚度,以防止其烧造时变形。利坯时对于坯体厚薄程度的控制及其识别方法,是掌握利坯技术和确保利坯质量的关键。按一般经验,测定坯体厚薄是以手指上下抚摸并轻轻弹叩,听其不同部位的响声。坯体较厚者,弹之发出“咯咯”之声,修至中等厚度时则发出“咚咚”之声;高档瓷坯体修至适当薄度时,弹之则发出“卟卟”的脆声。5晒坯：将加工成型后的坯摆放在木架上晾晒。6刻花：用竹、骨或铁制的刀具在已干的坯体上刻画出花纹。7施釉：普通圆器采用醮釉或荡釉。琢器或大型圆器用吹釉。大部分陶瓷制品均需经施釉后才能进窑烧造。施釉工艺看似简单,却是极为重要和较难掌握的一道工序。要做到坯体各部分的釉层均匀一致,厚薄适当,还要关注到各种釉的不同流动性,实在不是件容易的事。景德镇陶瓷装饰大致可分为釉下装饰和釉上装饰两种基本类型。釉下装饰是指直接在泥坯上进行艺术装饰加工,并上釉烧成的瓷器,因其装饰图案位于瓷器釉层之下而得名,主要包括青花、釉里红和釉下五彩等。在已经烧成的瓷器釉面上进行装饰加工的工艺,则称为釉上彩,包括古彩、粉彩、墨彩、新彩等。还有釉下青花与釉上五彩相结合的“斗彩”装饰。实际上自元代以后,中国瓷器彩绘装饰的历史,基本上是以景德镇瓷器发展史为主要脉络的。釉里发出红色是景德镇具较高声誉和影响的名贵品种8烧窑：首先把陶瓷制品装入匣钵，匣是陶瓷制品焙烧的容器,以耐火材料制成,作用是防止瓷坯与窑火直接接触,避免污染,尤其对白瓷烧造最为有利。烧窑时间过程约一昼夜，温度在1300度左右。先砌窑门，点火烧窑，燃料是松柴，把椿工技术指导，测看火候，掌握窑温变化，决定停火时间。9彩绘：釉上彩如五彩、粉彩等，是在已烧成瓷的釉面上描绘纹样、填彩，再入红炉以低温烧烘，温度约700―800度。烧窑前即在坯体素胎上绘画，如青花、釉里红等，则称为釉下彩，其特点是彩在高温釉下，永不退色。瓷器的彩绘与一般绘画不同。因为画工在坯体素胎上施釉和作画时所见的颜料色，在经过高温烧制和烘烤后会发生很大变化。看到一件件颜色暗淡、貌不惊人的半成品，经过炉火的烧炼竟会呈现出如此绚丽夺目的色彩，这本身是奇妙的；而与此同时也便可以得知，为瓷器作画是需要怎样的特殊经验和想象力了。
1练泥：从矿区采取瓷石，先以人工用铁锤敲碎至鸡蛋大小的块状,再利用水碓舂打成粉状，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，用双手搓揉，或用脚踩踏，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀。?这一环节在古窑里我没有见到，深感遗憾，于是我在前往三宝村途中仔细寻觅，有幸亲眼目睹。这种瓷石加工方法历史悠久,应与景德镇制瓷历史同步。2拉坯：将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收缩率。景德镇瓷土总收缩率大致为18―20%,根据大小品种和不同器型及泥料的软硬程度予以放尺。由于景德镇瓷泥的柔软性,拉制的坯体均比之其他黏土成型的要厚。拉坯不仅要注意到收缩率,而且还要注意到造型。如遇较大尺寸的制品,则要分段拉制,从各个分段部位,可看出拉坯师傅的技艺好坏和水平高低。景德镇陶瓷的特殊美感和瓷文化的形成是与其独特的材质、工艺等有着密不可分的联系,甚至在某种程度上说:景德镇瓷器名扬天下,除当地“天赐”的优质黏土之外,基本上是那些“鬼斧神工”的技艺将这些普通的“东西”变成了人类的“宠物”。由此,真正被“神灵”护佑着的正是这制瓷技艺的不断分工、进化和传承。这千年相传的技艺造就和组成了人类陶瓷史甚至是文明史上最耀眼的光环,这光环让人炫目,也让人敬畏。3印坯：印模的外形是按坯体内形弧线旋削而成的，将晾至半干的坯覆在模种上，均匀按拍坯体外壁，然后脱模4利坯：将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。利坯,也称“修坯”或“旋坯”,是最后确定器物形状的关键环节,并使器物表面光洁、形体连贯、规整一致。内外修坯是景德镇制瓷工艺中一个极为重要并优于其他窑系的成型技术,是形成景德镇陶瓷风格的一个独特的技术保障。利坯工不仅需要熟悉泥料性能,而且要熟练掌握造型的曲线变化和烧成时各部位的收缩比,以及各部分留泥的厚薄程度。一般来说,在同一器物的不同部位,坯体厚度各不相同,因为不同部位在高温烧成时的收缩率和受力情况不一致,因而利坯时应控制不同部位的泥坯厚度,以防止其烧造时变形。利坯时对于坯体厚薄程度的控制及其识别方法,是掌握利坯技术和确保利坯质量的关键。按一般经验,测定坯体厚薄是以手指上下抚摸并轻轻弹叩,听其不同部位的响声。坯体较厚者,弹之发出“咯咯”之声,修至中等厚度时则发出“咚咚”之声;高档瓷坯体修至适当薄度时,弹之则发出“卟卟”的脆声。5晒坯：将加工成型后的坯摆放在木架上晾晒。6刻花：用竹、骨或铁制的刀具在已干的坯体上刻画出花纹。7施釉：普通圆器采用醮釉或荡釉。琢器或大型圆器用吹釉。大部分陶瓷制品均需经施釉后才能进窑烧造。施釉工艺看似简单,却是极为重要和较难掌握的一道工序。要做到坯体各部分的釉层均匀一致,厚薄适当,还要关注到各种釉的不同流动性,实在不是件容易的事。景德镇陶瓷装饰大致可分为釉下装饰和釉上装饰两种基本类型。釉下装饰是指直接在泥坯上进行艺术装饰加工,并上釉烧成的瓷器,因其装饰图案位于瓷器釉层之下而得名,主要包括青花、釉里红和釉下五彩等。在已经烧成的瓷器釉面上进行装饰加工的工艺,则称为釉上彩,包括古彩、粉彩、墨彩、新彩等。还有釉下青花与釉上五彩相结合的“斗彩”装饰。实际上自元代以后,中国瓷器彩绘装饰的历史,基本上是以景德镇瓷器发展史为主要脉络的。釉里发出红色是景德镇具较高声誉和影响的名贵品种8烧窑：首先把陶瓷制品装入匣钵，匣是陶瓷制品焙烧的容器,以耐火材料制成,作用是防止瓷坯与窑火直接接触,避免污染,尤其对白瓷烧造最为有利。烧窑时间过程约一昼夜，温度在1300度左右。先砌窑门，点火烧窑，燃料是松柴，把椿工技术指导，测看火候，掌握窑温变化，决定停火时间。9彩绘：釉上彩如五彩、粉彩等，是在已烧成瓷的釉面上描绘纹样、填彩，再入红炉以低温烧烘，温度约700―800度。烧窑前即在坯体素胎上绘画，如青花、釉里红等，则称为釉下彩，其特点是彩在高温釉下，永不退色。瓷器的彩绘与一般绘画不同。因为画工在坯体素胎上施釉和作画时所见的颜料色，在经过高温烧制和烘烤后会发生很大变化。看到一件件颜色暗淡、貌不惊人的半成品，经过炉火的烧炼竟会呈现出如此绚丽夺目的色彩，这本身是奇妙的；而与此同时也便可以得知，为瓷器作画是需要怎样的特殊经验和想象力了。
