伴随中国悠久的历史文明，中国家具的历史也源远流长。按照某些学者的观点，在中国古典家具发展的历史长河中，曾形成四种*重要的设计风格，即：楚式家具(周代至南北朝)、宋式家具(隋唐至元代及明朝早期)、明式家具(明中期至清早期)和清式家具(清中期以后)。
卫生间墙面木头装饰摆放上来要注意它的防水效果，整个卫生间如果特别大的话做这种装饰是非常合理的，如果这个面积比较小的话建议你还是不要放一些木头装修屋头装水，你可以合理的摆放在一些客厅的柜子上边或者卧室都能够起到一个很好的寓意。
1、圆形图卧室门帘可以采用圆形图图案，这种图案可以抵御煞气，关系到我们的财运高低。别小看这一两个平方的门帘，它会严重影响家居风水情况。2、山河图有些住宅的格局会存在一些问题，比如两个房间的门正好对着，或者门与窗户正好对着，这样通风虽然很不错，但是却会产生冲煞，让家里留不住财气。对于这类情况，带有山河图案的门帘可以帮您化解，大家只需要将其挂在门上，就能消除掉冲煞，稳定家居风水与财运。 3、吉祥图貔貅等神兽，寓意吉祥，饲养或放在家中就能生旺家居气场，提升家人运势。因此在门帘上使用这些吉祥深受，就可以帮助我们提高财运，或可以增加福运，或可以镇宅等等。4、忌讳图案并不是所有的图案都使用用在卧室的门帘上，，尤其是随着人们越来越讲究个性，所以很多带有稀奇古怪图案的门帘也开始出现在了市场上，比如猛兽图、骷髅图等。对于这类门帘，大家切不可使用，它们会给家居和家人带来负面影响。
卧室门帘图案关系到风水的问题，以下几种图案就是比较不错的。1、圆形图卧室在住宅中所占的面积并不小，大家不能小看甚至忽略了这一空间，因为它严重影响家居风水情况，并且关系到我们的财运高低。而此处*可能出现的问题是易受外部煞气影响，对此大家就可以在这里挂上圆形图案的门帘，抵御煞气。 2、山河图有些住宅的格局会存在一些问题，比如两个房间的门正好对着，或者门与窗户正好对着，这样通风虽然很不错，但是却会产生冲煞，让家里留不住财气。对于这类情况，带有山河图案的门帘可以帮您化解，大家只需要将其挂在门上，就能消除掉冲煞，稳定家居风水与财运。3、吉祥图很多朋友为了图吉利，会购买吉祥图的门帘，这是不错的方法。因为很多鸟、鱼等小动物，以及貔貅等神兽，寓意吉祥，饲养或放在家中就能生旺家居气场，提升家人运势。根据这一原则，那些带有吉祥图案的门帘就很适宜在家里使用。
古典中注入简洁现代的设计，使家居装饰更有灵性的重要表现.白,金,银,黄,暗红是新古典风格中常见的主色调，窗帘面料以纯棉,麻质等自然舒适的面料为主，花型讲究韵律，弧线,螺旋形状的花型较常出现，力求在线条的变化中充分展现古典与现代结合的精髓之美.
新古典风格特点中的装饰特点 这时期*喜欢用的木材是胡桃木，其次是桃花心木,椴木和乌木等.以雕刻,镀金,嵌木,镶嵌陶瓷及金属等装饰方法为主，装饰题材有玫瑰,水果,叶形,火炬,竖琴,壶,希腊的柱头,狮身人面像,罗马神鹫,戴头盔的战士,环绕N字母的花环,月桂树,花束,丝带,蜜蜂及与战争有关的题材等.
1、山河图案在一所住宅中，如果出现了两门正好相对的情况是非常不宜的，不但会影响到日常居住的方便性，而且还会引起风水学上的冲煞。此时，可以在门上悬挂山河图案的门帘。从风水学上讲，山河图案能够消化和转化掉冲煞，改变家中的风水运势，避免家中受到冲煞的影响。 2、植物图案卧室是人休息的场所，它的风水会影响到人的健康和财运。要保持卧室风水的平衡，可以在门上悬挂门帘，门帘的图案以植物图案为*。如果屋主人为单身，可以选择带有花卉的图案，如果是夫妻居住，可以选择一些竹子和树木图案的门帘，以此提升卧室的风水运势。3、吉祥物图案选择门帘时，尽量选择那些带有吉祥物或者是花鸟鱼虫图案的门帘，尤其是一些传统的瑞兽更加适宜，比如麒麟、貔貅等。这样的图案在风水学中能够起到招财纳福的作用，可以提升家中的运势。而且选择这样的图案，能够提升屋主人的财运，为屋主人带来更多财富。
我个人认为，男孩喜欢几何图形多一点，女孩呢，则喜欢流线型多一点.希望可以帮到你.
特点一、围院的平面空间。其特点就在于把"院子"作为建筑平面的组成部分，室内外空间融为一体，以房廊作为过度空间，富有生活气息。院周围建筑互不独立，相互*。但合院建筑不是群体，而只是"一座"建筑。无论是历朝都城，宫廷、园林和寺、庙、祠、观，还是各地的民居及市肆都以这种围院空间布局为特点。
特点二、轴线的空间艺术。中外建筑单体都讲究对称，但中国建筑、空间布局尤以轴线对称见长。这主要体现在受中国"周礼"思想影响较大的建筑体系当中。古代都城规划中，都以主宫殿位于中轴线上，以宫室为主体，次要建筑位于两侧，左右对称布局，"前朝后市"、"左祖右社"等，如唐大都与明清北京城的规划布局。再如中国古代寺庙中，强调轴线空间布局的实例也是很多。"左阁右藏"、"左钟右鼓"等。空间层层递进，庭院森森。
中国古典园林的艺术特点主要有以下几个方面
1. 依山旁水,贵树名花,综合艺术
中国古典园林是由植物、山水和建筑等组成的综合艺术品。常用观赏花木有松、竹、梅、樟、兰、菊、柳、荷、玫瑰、茶花、迎春和牡丹等,其选栽一般与园林的地理环境和园主所寄托的性情有关。园中理水也通过类型和形式的选择来体现文人的意趣。园水有各种形式:湖、池、河、溪、涧、泉、瀑。在园中根据水源和园内地势的具体情况，加以自然疏导，在大小、动静、曲折的对比和*中实现目的。其造型就落实在对岸曲水徊，似分还连的追求上。文震亨在《长物志》对理水论述甚详，尤其是论广池、论小池、论瀑布非常精辟。的确山水的造型是提领园林的主要构架。所以有人这样认为园林之有山，如人之有骨骼;园林之有水，如人之有血脉。
在园林艺术中，纯粹的人为景观亭台楼阁，虽然对追求“人化自然”的园林来说不是主要要素，但是某些具体景区中还是可以成为主景的。园林中有各种各样的建筑，如榭、楼、斋、亭、舫、阁、馆、廊、厅、堂、殿和轩等。无论哪种类型的建筑物，其形状、大小、比例、位置、疏密、高下，都随园景主题需要而随机应变。这就要求:造型轻巧淡推不求瑰玮庄严，装修精致灵动不求富丽华瞻，空间开敞流通不求封闭森严。另外色彩和质感对于园林来说也是重要的。红色热烈，蓝色沉静，金色华贵，白色洁净，不同的色彩有着不同的情调。造园者为了模仿自然，体现文人的志趣，基本采取了自然色态。质感有两种:一种是材料本身的，比如木材温馨，玻璃通透，石材古朴;另有一种则来自对材料的处理，比如石材打磨得粗糙就厚重粗犷，打磨得光洁就文雅华贵。不同的质感也有着不同的美感。这些不同的美感在园之山、水、建筑物、花草树木中均有所表现。可见，质感和色彩，再加上体量和线条，和轮廓、比例、尺度一起，构成了园林造型的艺术要素。
2.追求立意,概括提炼,力求神似
中国园林集天下名山胜境,经过取舍并加以高度概括和提炼,虽取材于自然又非模仿,立意新颖,展示一峰则太华千寻,一勺则江湖万里的神似境界，这种历经艺术加工而得到的艺术美,富有身临其境,似曾相识,又不知其所的玄妙之感,给人以诗情画意或触景生情的美好灵感。
3. 造景含蓄,耐人寻味,一点方悟
中国古典园林的绝妙之处为含蓄,一山一石耐人寻味。美人峰越细看才像；鸳鸯厅一点方悟；亭榭匾额成了赏景说明书。又如拙政园的荷风四面亭,身临其境,虽无荷风,但亦觉风在其中,发人遐思。再如拙政园西部的扇面亭,仅一几两椅,却凭借宋代大诗人苏轼“与谁同坐?明月清风我”的佳句,在感受诗人孤独心境的同时,会萌生一种高雅的情操与意趣。
4. 动态布局,犹如画卷,百看不厌
动态序列布局,使园林空间成为连续序列的写景,有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的艺术效果。以苏州留园为例,其空间处理之妙当列它园林之首，无论从鹤所进园,经五峰仙馆区,至清风馆,曲楼到中部山池;或从园门曲折而入,过曲楼经五峰仙馆而进东园,其空间大小、明暗、开合和高低参差对比,皆形成有节奏的空间*,有起有落,犹如一幅高雅的画卷,百看不厌。
