后工业化社会是后现代主义文化思潮的宽大温床。伴随着历史剧变，人们难免对旧有的意识形态和价值观产生厌倦、怀疑、甚至嘲笑，他们不再认为对社会的发展负有责任，宁愿将个人生活置于随心所欲、纷乱无序的状态中。中心变成多元，永恒成为变迁，*变成相对，整体成了碎片……后现代主义并非只是西方的文化现象，它对我们的冲击已无可避免。
后现代主义设计：1.反对设计单一化，主张设计形式多样;2.反对理性主义，关注人性.主张以游戏心态设计;3.强调形态的隐喻,符号和文化的历史，注重设计的人文含义.设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理,心理以及社会,历史相结合;4.关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发展问题;设计要人性,绿化,环保.
小客厅的烦恼可是真不少呀，面积、采光、收纳样样都是烦恼，但电视背景墙可不能省，大的有大的装法，小的有小的设计，这一道客厅新亮点，它在“众目睽睽”之下把主人的爱好、品位告诉大家。今天新浪家居要给您支招，怎样按照你家的烦恼对症下*，设计出实用又有品味的电视背景墙。
客厅电视墙一般距离离沙发3米左右，这样的距离是正适合人眼观看的距离，进深过大或过小都会造成人的视觉疲劳。
如果电视墙的进深大于三米。那么在设计上电视墙的宽度要尽量大于深度，墙面装饰应该丰富，这样才能在整个视觉上显得饱满而不空旷。
简单的处理方法就是给电视墙贴壁纸，装饰壁画或给电视墙上刷上不同颜色的彩漆，在这个基础上加上一些小的装饰画框。那么结果将会大不相同。
如果客厅比较窄，电视墙到沙发的距离不足3米，那么在电视墙的设计上就要注意做到对空间有扩展的感觉。错落的格局能起到平面落差的视觉效果，视觉上这种电视墙给人的感觉后退了一步。小乐建议还可以在墙上安装一些突出的装饰物，能很好的弱化电视墙的厚度，使整个客厅有了层次感和立体感，这样一来空间的延伸效果就出来了。简单的方法是尝试在墙上装饰搁板或者书架。
小户型虽然小，但是业主追求家居美观的想法都是一样的。这就涉及到电视背景墙的问题。一般要注意电视墙的体积不宜过大，颜色深浅要适宜，略显灰色为宜。其次为不使眼睛因为过于疲劳，可以通过电视墙两侧设计上背光，从而缓解电视对眼睛的伤害，还可以通过电视背景墙更具艺术的感染力。
现在用于电视墙表面的材料种类很多，有石材、玻璃、金属、壁纸等。因为户型小面积有限，所以一般不适合那些太过毛糙或厚重的石材类材料，而那些布局使用镜子会给空间带来扩大视野的效果，但是需要注意的是镜子的面积不宜过大，否则会给人带来眼花缭乱的感觉。另外，壁纸类材料往往能给小户型带来温馨多变的面孔，所以深的人们喜爱。
后现代主义的特点，大致有以下几个方面。其一：注重人性化、自由化、后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化。其二：注重体现个性和文化内涵后现代主义作为一种设计思潮，反对现代主义的苍白平庸及千篇一律，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒畅、自然、高雅的生活情趣，强调人性经验在设计中的主导作用，突出设计的文化内涵。其三：注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结后现代主义主张继承历史文化传统，强调设计的历史文脉，在世纪末怀旧思潮的影响下，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出集传统与现代，融古典与时尚于一体的大众设计。其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性。采用非传统的混合、叠加等设计手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统一。
你好，据了解 现代前卫风格也称功能主义，它是比较流行的风格之一，它追求时尚和潮流，且非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。 后现代风格特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，它强调历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形、柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合一起。 希望对你有帮助。
1、表面装饰的强调，比如雕花、雕刻等处理，将原本单调的设计变得多样化，同时会考虑简单主义，不过度使用；
2、天花板吊灯使用欧式花灯，烘托整个店面（这个不一定需要）；
3、带有一定的宗教气息，给人庄重文艺之感；
4、强调变化与运动性，对于展台展柜的设计制作中强调运动地变化，通过弧形展柜、环形天花等做法将变化带入整个店面装修设计中。
小户型禁忌选择一些宽大家具，应考虑方便实用小巧的家具，还要考虑各个家具的储物功能，如：在选择床具时，看它的周边是否有抽屉，衣柜的选择也应以多层次的为好。不要随便乱应用镜子
镜子是家中必备装饰，合理的镜子运用会在视觉上起到延伸空间的效果，例如：在死角或光线暗角处布置块状或条状的镜子，禁忌选用一些有形状的镜子放在相同的面积下。
从古至今出现多样的装修风格，后现代风格就是其中的一部分，后现代主义一词最早出现在西班牙作家德・奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。后现代主义的概念至今没有一个确切的定义，这是由后现代主义的多元性和复杂性决定的。不确定性是后现代主义的根本特征之一，这一概念具有多重含义。一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉，而又不失当地文化表现，及历史的装饰性表现。二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。有点偏于中庸之道，即夸张又含蓄。三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。20世纪60年代以后在美国和西欧出现了反对或修正现代主义建筑的思潮，其中最有影响的是美国建筑师R・文丘里在《建筑的矛盾性和复杂性》(1966)中提出的系列与现代主义针锋相对的观点。他倡导一种复杂和有活力的建筑，提倡兼容并蓄，引用历史和乡土语言，推崇曾现代主义拒之门外的模糊性、讽喻性、象征性、装饰性、民族性、地方色彩、公众趣味和鲜明的个性等丰富多彩、兼容并包的设计形式，所以后现代主义建筑形式和派别五花八门，甚至难免光怪陆离、良莠混杂。有所谓野性主义、新方言派、光亮派、重技派、怪异派等。1977年，建筑评论家詹姆斯在其《后现代建筑语言》一书中提出后现代主义建筑体现多义性与模糊性，融精英文化与大众趣味，历史性与现代性为一体，是一种“激进的折衷主义”。斯特思将后现代主义建筑总结为“隐喻”、“装饰”和“文脉”三大特征。
兰润家居装饰还不错的，之前那套房子就是找他们家装修的，整体效果都还挺满意的！
解构主义是二十世纪人类哲学、科学、社会领域所发生的深刻变化中出现的。法国哲学家德里达是二十世纪后半期解构主义思潮的代表人物，他的基本立场是张扬自由与活力、反对秩序与僵化、强调多元化的差异、反对一元中心和二元对抗，进而反对权威、反对对理性的*。解构主义认为二元对抗是狭隘的思维，认为既然差异无处不在，就应该以多元的开放心态去容纳。在对待传统的问题上，解构主义并不是像某些人认为的那样，是一种砸烂一切的学说，恰恰相反，解构主义相信传统是无法砸烂的，后人应该不断地用新的眼光去解读。后现代主义是西方后现代文化在设计领域的实现，其强调传统要素，注重个性，关注人的感情，价值取向，注重地方色彩，民族风格，弘扬多元再现的文化，这些都是与后现代的哲学文化，审美价值观是一致的。在一定的程度上对现代主义的枯燥、单调、乏味的功能主义的原则进行了修正，他们许多的设计作品使得眼前一亮，有耳目一新的感觉，如典型的有埃托·索特萨斯的Carlton书架，这是一个类似于抽象派的雕塑作品，由一些复合板拼贴组合而成，形状怪异，几乎没有可以放置书籍的空间，显然，其精神意义大于它的功能意义，得到一大批青年人的赏识，很多孟菲斯的作品成了人们热衷的收藏品。
