想请教一下3d墙面等材质渲染参数设置步骤

我们中国人讲究的是安居乐业，可看居住对老百姓的日常生活是有多大的影响了，所以装修行业人们一直是很重视的，想从事装修设计，就必须知道3d墙面等材质渲染参数设置的步骤，这是一个系统的学习过程，我建议呢你还是去专业的培训班认真学习才行！

3d墙面等材质渲染参数设置是比较繁琐的,只能简单介绍一下,贴缓冲区,类型,勾选钳制输出,打开间接照明,发光图,灯光缓存等,当然了,实际操作起来还有很多很多的细节需要学习的,熟能生巧的,在实践中多操作就会熟练了!

渲染大图的话根据图片的用处不一样，具体设置也是不一样的。在此我罗列一下我渲染大图时候的习惯。图片我就不上传了，语言描述一下。                       1、调节设置第一点，就是阴影的具体程度，所以一般我会先把所有产生阴影的光源的细分值从默认的8，提高到25左右，最高不要超过30，个人经验。                       2、灯光调节完毕，当然就是反射和高光了，这些要从材质球中调节，反射的细分，也由8提高到25左右。                       3、灯光和材质调节完毕。就要看f10中的设置了。                       通用面板中可以调节渲染图片的比例，如果使用vray内置帧缓存的话就到基项中去设置，这个不用多说，很好理解。分辨率一般上传空间啥的话无需太大，800   600   或者略高些已经足以满足。如果你要出A3的纸张的话，A3是420*297mm。只要按照这个比例都可以在A3上自适应打印出来。当然，这个比例可以适当提高一些，但不是越高越好，如果没有一个足够的显示空间，大了也提升不了多少，反而会增加很多渲染速度，所以适当才是最好的。                       4、图像采样器（抗锯齿）这个比较重要，类型的话我一般使用自适应DMC，这个是三个选项里面对于效果体现表现不错的，抗锯齿必须开启，过滤器的话，我没有全部做过测试，只是使用Catmull-rom比较多，这个是我跟教程学的，觉得挺精细的。其他的话，没研究不乱说。                       5、间接照明开启。首次反弹发光贴图，二次反弹灯光缓存。如果光线可以的话不用调节倍增值，具体根据画面亮度来定。发光贴图预置高（也可以非常高，但是也会更慢），半球细分50、60都可以，插值采样30。灯光缓存细分1000。   采样大小0.01这个是越小越精细。不过这些数字运用这些就可以，不要无原则提升，要不渲染巨慢，效果提升缺微乎其微。                       6、动态内存极限，默认400M，可以适当提高。一般根据你的内存的一半稍微多一点就可以。                       7、vray日志，显示*窗，我一般嫌他烦，都是不勾选。

常用的3d材质参数设置：在 Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数，一般为50~75之间。3d材质加入光线追踪。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻(清玻)，和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。

一、木纹材质调整方法 1． 木纹材质的肌理调整： A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30% B．材质球的高光强度(specular level:)通常为43%高光面积(glossiness)为28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点。 C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的W中调整。 D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱。 E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。 F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。 2． 木纹材质的贴图选择： A． 木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰。 B． 材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好。 C． 材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化(上下左右)不大为佳。 3． 木纹材质的使用注意点： A． 常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹， 二． 玻璃材质的调整方法： 1． 玻璃材质的特性： A． 玻璃材质是一种透明的实体，在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻(清玻)，和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。 B． 自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点。 C． 玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D中可以用面贴图，来体现。 2． 玻璃材质在3D中的体现方法： A． 玻璃材质透明度一般在60~80之间。 B． 颜色一定要深，暗， C． 在 Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数，一般为50~75之间。 D． 玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线追踪。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。 E玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。三． 钢材金属材质的调整方法： 1． 金属材质的特性： A． 金属材质是反光度很高的材质，受光线的影响最大的材质之一。同时它的镜面效果也是很强的，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪。 B． 金属材质的高光部分是很精彩的部分，有很多的环境色都容入在高光中，有很好的反射，镜面的效果。在暗部又很暗，几乎没有光线的影响成黑色的，金属是种反差效果很大的物质。 C． 金属在颜色上的体现只在过度色时有，受灯光的影响很大。 2． 金属材质在3D中的调整方法： A． 金属材质要选用金属的材质球(Multi-layer)在调整高光强度，和高光面积的大小。高光强度一般是很强的，通常我们调整在108~355之间 B． 金属调整镜面，一般在50~80之间。看灯光对材质的影响，我们在调整镜面效果的强度。 C． 做金属物体的效果时，我们还要注意造型上的细部调整，我们在做金属时要把物体的反光槽做出来，有了反光槽金属的光泽就富有了变化。 四、地面砖墙面砖瓷砖大理石等石财的调整方法： 1． 地面砖材质在做图是要注意的事项： A． 地面砖墙砖在家装中是有灰缝的。我们做图时要吧灰缝表现出来就要用到凹凸贴图。在Adobe Photoshop 中，我们把会缝的效果用黑线做出来，再在3D中我们用凹凸贴图通道赋予材质。 B． 砖有它自身的大小，怎样才能比较精确的表现砖的大小是我们常遇到的问题，我们可以用UVWmap中BOX来做这种效果，我们缩放BOX的大小就可以得到想要砖的大小了。这种做法优点就是砖的大小可以任意调整，缺点就是地砖花色纹路不自然，对于浅色纹路不明显的砖使用表现时是常用的。 C． 还有种做法，用于纹路花色要求高的砖比如仿古砖、大纹路的大理石等。我们是在Adobe Photoshop 中把纹理材质画上网格地面灰缝。在用于材质贴图。 D． 无缝墙面大理石的贴法又有点不同，在Adobe Photoshop 中我们把材 五． 文化石、层岩、鹅卵石等物体材质的调整： 1． 文化石材质的处理： A． 文化石是一种很不规则的材质，有人造、天然的分类。常用为人造文化石它有这色泽鲜明，形状多样，质量轻，容易安装等特点，文化石凹凸的质感很强，是一种古老又现代的装饰材料，人们使用不下200~300年，现代家砖中也常常使用这种材质。在3D中我们主要是对文化石的凹凸效果要把握好，我们就要在Adobe Photoshop 中把文化石的纹理做成黑白的纹理贴图。在掉入3D中来使用。 B． 鹅卵石也是一样有着文化石的凹凸特点，但鹅卵石的光泽是很高的， 它的反光比较强，这在作图时要区别与文化石的一点